4、動漫圖書繪本稱霸 2011年,我國漫畫圖書的發行總規模已達1.1億冊。根據國內知名網絡圖書銷售商當當網(dangdang.com)截止到2011年12月的統計,該網站在銷動漫/幽默類圖書共有10334種,比去年增長了1256種,增幅達10.84%。
在當當網2011年度動漫/幽默類圖書暢銷榜前100位中,有24種動漫圖書為2011年出版的作品,其中9種為國外作品,日本繪本漫畫家高木直子以4種的數量排在首位,15種為國內作品(含港、澳、臺),國內作品數比例達到63%。在15種國內作品中,超過半數都是繪本圖書。但與往年名家大家獨攬天下不同的是,今年眾多新生力量開始崛起,令人可喜。
自從2004年首屆金龍獎把繪本包含到動漫類別之后,這種有別于一般故事漫畫的創作形式,便開始被納入到“漫畫”的領地,并邁出了快速發展的步伐。隨著繪本市場呈現出欣欣向榮的熱鬧景象,將繪本圖書內容用雜志形式進行包裝的“雜志書”(MOOK)應運而生,并打出了“繪本閱讀志”這一全新噱頭。一時間,《本色》、《OZ奧茲》、《繪心》、《約繪》和《繪夢》等好多個品種接連推出,將繪本熱推向另一個高潮。
值得一提的是,在2011年度圖書暢銷榜動漫分類中,漫畫作者夏達的繪本《哥斯拉不說話》排名次席,僅次于朱德庸的《大家都有病》,其2008年推出的原創漫畫《游園驚夢》銷量仍居高不下,位居所有動漫/幽默類圖書的第三名,同時排在所有國產漫畫單行本的首位,其最新畫集《初夏》也名列前茅,并有12款圖書進入當當網2011年度動漫圖書銷售排名Top100,讓人看到了國產原創漫畫的巨大潛力。
表4 當當網2011年度動漫圖書銷售榜前五位
No. |
作品名稱 |
出版社 |
作者 |
出版時間 |
1 |
大家都有病 |
現代出版社 |
朱德庸 |
2011.05 |
2 |
哥斯拉不說話 |
新世紀出版社 |
夏達 |
2010.12 |
3 |
游園驚夢 |
湖南少兒出版社 |
夏達 |
2008.07 |
4 |
星空 |
現代出版社 |
幾米 |
2009.10 |
5 |
走向春天的下午 |
現代出版社 |
幾米 |
2010.10 |
表5 當當網2011年度中國內地漫畫銷量榜前十位
?
No. |
作品名稱 |
出版社 |
作者 |
出版時間 |
1 |
哥斯拉不說話 |
新世紀出版社 |
夏達 |
2010.12 |
2 |
阿貍·永遠站 |
北方婦女兒童出版社 |
hans |
2010.12 |
3 |
游園驚夢 |
湖南少兒出版社 |
夏達 |
2008.07 |
4 |
阿貍·夢之城堡 |
上海文藝出版集團 |
hans |
2009.01 |
5 |
瘋了!桂寶·歡騰卷 |
北方婦女兒童出版社 |
阿桂 |
2011.08 |
6 |
將愛 |
長江出版社 |
姚非拉等 |
2011.03 |
7 |
阿貍·夢之城堡:修訂本 |
時代文藝出版社 |
hans |
2011.08 |
8 |
飛翔的貓 |
黑龍江美術出版社 |
寂地 |
2010.12 |
9 |
阿貍·夢之城堡:精裝特別限定本 |
文化藝術出版社 |
hans |
2010.07 |
10 |
初夏-夏達畫集 |
新世紀出版社 |
夏達 |
2011.08 |
5、漫畫出版走向“云時代” 根據CNNIC第28次中國互聯網絡發展狀況統計報告顯示,截至2011年7月,中國網民規模達到4.85億,互聯網普及率攀升至36.2%。同時,據艾瑞咨詢的調研數據顯示,全國動漫愛好人群約1.6億,其中54.3%的人對手機動漫感興趣,有58%的用戶愿意每月支付超過5元的使用費。預計手機動漫用戶規模將超過3600萬戶,如果按照手機動漫功能費5元/月計算,未來三年的手機動漫收入規模為23.1億元。
在科技推動下,動漫的傳播載體正日趨豐富,新媒體動漫倍受青睞。動漫已不再局限于報紙、雜志、圖書、廣播、電視、電影和音像制品等傳統媒體,與時俱進地延伸到綜合應用聲、像、文、圖等信息符號的互聯網和無線互聯網等新的媒體領域。
從2010年開始,以有妖氣、縱橫動漫為代表的部份以原創漫畫為主要運營內容的網站快速崛起,賦予了網絡漫畫以全新生命力,并將網絡漫畫帶入到一個新的發展階段。
2011年,漫友文化和天津神界先后推出了手機動漫周刊《動漫魚》和《村人畫趣》,開創了中國原創漫畫的掌上期刊出版模式;同年2月,中國電信動漫運營中心“愛動漫”平臺正式啟動商業運營;3月,華語動漫數字出版門戶91AC.COM上線;而新一代移動多媒體iPad的橫空出世,則被世界動漫看作是拯救傳統漫畫出版的跨時代的閱讀平臺,一時間,各大出版企業爭相在該平臺上推出自己的數字化漫畫產品,并期望由此引發紙質漫畫圖書的再度熱銷。此外,如火如荼的微博也已成為各大動漫雜志、漫畫作者和專業公司進行宣傳營銷的全新媒介,它開始為漫畫作者、動漫雜志搭建更順暢的信息交流、思想溝通和資訊互動的平臺,并有望在將來開發出適應微博平臺的全新漫畫創作形式。而第9屆金龍獎原創漫畫動畫藝術大賽結合“微生活”這一主題,特別增設了“微漫畫主題獎”,一方面借助微博傳播的優勢,提升原創作品的社會認知度,另一方面也希望探索出適應新媒體時代的短、平、快式漫畫表達方法。
6、中國漫畫的多元化表現 2011年5月,中國首屆漫畫拍賣會在杭州休博園舉行。豐子愷、華君武、程十發、賀友直,姚非拉、夏達等中國著名藝術家與年輕漫畫作者們的222件作品齊聚一堂。這些漫畫珍品最終以總成交額1180萬、總成交率100%的佳績落槌;6月,“攜手鑄大愛--社會參與梅州扶貧聯合行動啟動儀式”在廣州舉行,期間舉行的名家大師慈善拍賣會上,臺灣漫畫大師蔡志忠一幅面積僅為0.63平方尺的漫畫小品《思維中的達摩》拍得20.5萬元,以單尺價最高記錄稱雄于當晚全部拍品。
以上可以看出,隨著中國動漫走向復興,漫畫藏品以其賦有“歷史價值”和“符號價值”而逐漸被主流社會所關注。在通貨膨脹嚴重、投資環境惡化的今天,漫畫藏品很可能將成為下一輪文化投資的熱點。
9月,一批來自全國各地的動漫從業者,集體來到辛亥革命策源地廣州,用鮮花和漫畫緬懷憑吊辛亥革命先驅、中國現代漫畫奠基人潘達微,這也是我國動漫業界首次舉行辛亥革命一百周年集體紀念活動。該活動既是對辛亥歷史文化傳承脈絡的梳理,也讓當今中國的動漫人得以在歷史的積淀中吸取養分,開拓嶄新的事業,建構動漫藝術的中國學派,以賦其新、以廣其大。